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历史褶皱里闪烁小人物的微光！品质大剧《长安的荔枝》掀起现象级探讨，主创揭秘幕后故事

0次浏览     发布时间：2025-06-22 21:30:00    

这个六月因为一部剧让“千年贡果”重回顶流。随着剧集《长安的荔枝》在腾讯视频和CCTV8黄金档的热播，全国掀起一场“沉浸式品荔”热潮。从荔枝销量暴涨到“‘长安’‘岭南’打卡热”；从央视主持人康辉给大家科普“一骑（qí）红尘妃子笑”的读法到一颗荔枝撬动当代人的文化DNA，剧集《长安的荔枝》掀起了现象级的探讨，也实现了“影视+文旅+新消费”的相互赋能。《长安的荔枝》以“绝境运输”为引，融合轻喜氛围，书写一场小人物撼动历史的黑色寓言，引起观众强烈共鸣。这幕后有着怎样的故事，让我们听主创来揭秘。

小人物绝境中的坚持引共情

“历史不是冰冷的年表，而是无数小人物的悲欢离合。”剧集《长安的荔枝》以唐朝为背景，讲述兢兢业业的上林署底层小吏李善德，阴差阳错接到不可能完成的“荔枝生死令”而被迫卷入权谋漩涡——他须将距离长安五千里的岭南鲜荔枝运抵长安，完不成则人头落地。从“一骑红尘”的荒诞使命，到“荔刃悬颈”的绝境求生，面对这不可能完成的任务，为守护年幼的女儿，这个被官僚体系碾压半生的父亲，决定以命相搏。他以筹算智慧破局、借蝼蚁之身撼树，与一众怀有赤诚之心的平凡之人在腐朽官僚的权力绞杀中闯出一条生路。主演雷佳音表示，“最感动的是大家对这个故事的理解都很一致——不止想讲个运送荔枝的冒险故事，更要展现一个小人物在时代洪流中的挣扎与坚持。”

主人公李善德性格善良、耿直、轴，不善社交，生活节俭，对植物和数字敏感。演员雷佳音谈及对于角色的理解，认为李善德就是个老实巴交的小人物，被逼到绝境才爆发出反抗的本能，“就像兔子被老鹰逼急了也会蹬腿，这是生命最原始的反应。”

在塑造李善德这个角色时雷佳音格外注重真实感，他通过佝偻的体态、谨慎的步态和局促的手部动作，一个底层小吏的形象瞬间跃然于屏，观众和网友感受到了这份“打工人的宿命感”，从最初的隐忍到最后的觉醒，雷佳音用渐进的表演呈现了角色价值观的转变。

形象上，由于李善德日常工作便是侍弄花草，所以他想要呈现一个虽身着官袍但并不是特别“利整”的形象，由于生活窘迫与“抠”的性格，衣服上会有一些微小的补丁，但整体依旧尽力维持体面。来到岭南后,由于天气炎热、地面泥泞湿滑等特性，雷佳音设计了挽起裤脚露腿、拖鞋耷拉等形象，突出角色忙忙叨叨、亲力亲为的动手能力者形象，与一贯的精致官场人物形象形成反差。李善德并非传统意义上的英雄，但雷佳音通过塑造角色在绝境中的笨拙坚持，让观众对其产生强烈共情。

历史考据与艺术创新深度结合

从长安的繁华街市到岭南的荔枝园，从官员的官服配饰到百姓的生活细节，《长安的荔枝》均展现出非常高的制作水准。在导演曹盾看来，相较于《长安十二时辰》的宏大叙事与英雄传奇，《长安的荔枝》风格上更加“市井化”，在妆造服饰、置景道具和古代礼仪还原等细节上亦是精益求精。

导演曹盾在《长安的荔枝》中融合了电影化的镜头语言、精细的光影设计、地域化的视觉风格以及创新的叙事结构，使剧集既保留了马伯庸原著的内核，又通过影像化的表达增强了观赏性。他的拍摄手法不仅服务于剧情，更成为塑造人物和世界观的重要手段。曹盾导演表示，在镜头语言上，《长安的荔枝》整体剧集气质并不那么深沉，李善德是有些絮絮叨叨的状态，因此想让它碎片化一些，于是拍摄中刻意地去避免一些长镜头的拍摄，采用了平行和交叉蒙太奇进行叙事，在保持叙事节奏的同时，想在镜头语言上也能呈现出一个同样的气质，呼应李善德絮叨焦虑的精神状态。他还设计象征性道具（如“荔枝监”的巨型牌子），兼具讽刺、喜剧和人物塑造功能。

剧集通过历史考据与艺术创新的深度结合，以差异化的视觉语言构建出南北地域的文化肌理。曹盾通过不同的摄影风格展现长安与岭南的差异：长安采用内敛的色调，突出官场的压抑感；而岭南则用高饱和度色彩和直射光，营造湿热、鲜活的生活气息，例如，岭南的街景采用红土铺路，搭配棕榈、芭蕉等植物，并通过汗渍、雨戏等细节让观众更具沉浸感。在历史细节的还原与创新方面，曹盾团队对唐代驿站、荔枝保鲜技术等细节进行考据，如双层瓮的运输实验，确保历史真实感。

剧集以小人物为切口，将历史叙事与现代情绪结合，用喜剧元素消解沉重感，以年轻化表达吸引受众，在历史真实与艺术想象之间找到平衡。随着剧集中涉及的美食、景点、话题热度倍增，在线上线下掀起一阵势头强烈的“荔枝季到、荔枝剧播、边吃荔枝边看‘荔枝’”的“荔枝热潮”，同时剧集携手多地文旅、荔枝产业共同推动大剧助农，实现了影视IP与产业经济的双赢。

（半岛全媒体记者 王悦）

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